Anne commence son périple par São Vicente, l’île désertique. À Mindelo, sa principale agglomération, elle brosse le portrait d’un peintre local dans le quartier du port à l’architecture coloniale. Santo Antão est au contraire un vert paradis. Anne est subjuguée par la diversité des paysages et leurs habitants. À Santiago, la plus africaine des îles de l’archipel, des femmes l’invitent à une cérémonie batuque. Elle s’arrête à Fogo, l’île volcan, et se laisse envoûter par l’immensité muette de la nature

L’archipel du Cap-Vert abrite un métissage culturel unique. Chaque île possède son décor et son ambiance propres : de la verte Santo Antao, à Santiago l’africaine, en passant par Fogo, l’île volcan, l’illustratrice Anne Steinlein croque dans son carnet le quotidien des insulaires et cette nature à la beauté sauvage.

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Comment procèdes-tu lorsque tu réalises un carnet de voyage ? Tu dessines sur le vif ou d’après souvenir ? Par définition, un carnet de voyage suit son chemin en même temps que vous…
Faire tout sur place, c’est le meilleur ! J’ai le souvenir d’avoir été presque en transe, transportée par le son des percussions, les vibrations d’une ambiance. Le fait de dessiner permet d’être en communion avec ce que je regarde. Il se passe quelque chose de magique, une alchimie entre ce qu’il y a devant moi et mon pinceau. J’ai l’impression de comprendre, nous formons un tout indissociable. Je suis là ! Je peux aussi reprendre, colorer, écrire, coller, ajuster un peu plus tard. Le souvenir est comme un tremplin mais j’essaie de ne rien garder figé.

Je peux faire intervenir un ami sur le dessin par exemple. Parfois, l’événement se crée de lui-même : un moustique vient se coller entre les pages, un café se renverse et crée une forme incongrue… Quand le contexte ne me permet pas de dessiner, j’emmagasine mes souvenirs et au retour, je fais le voyage une seconde fois entourée de cahier de notes, petits croquis d’intention, photos, idées, graines, plumes, sable… Avec la musique du pays et surtout les sons que j’ai enregistrés sur place, je reprends mon carnet, ressourcée par mon voyage.

Quelle place tiennent les collages et photomontages ? Quelle dimension souhaites-tu donner à tes carnets en ajoutant aux dessins des tas d’éléments hétéroclites ?
En voyage, tous les sens s’éveillent un peu plus devant l’inconnu… J’aimerais tout rapporter : la terre, les couleurs, les odeurs, les bruits, le vent… Avec les collages, les souvenirs sont marqués d’éléments bien réels, tactiles, parfois encore empreint de l’odeur du soleil… Un ticket tamponné a quelque chose de si concret qu’en le regardant je suis moi-même étonnée d’avoir été là, à ce moment précis, dans ce lieu précis. Les éléments parlent d’eux-mêmes et les souvenirs s’en dégagent naturellement… Une graine que l’on colle peut-être beaucoup plus parlante qu’un dessin ! Malheureusement – ou heureusement – on ne peut pas tout faire rentrer dans un carnet de voyage, d’où l’utilité de repartir…d’aller sur le terrain.

Quel type de relation entretiens-tu avec les gens que tu rencontres et que tu dessines en voyage ? Est-ce que le dessin te permet de créer un contact ou une relation particulière avec les habitants des régions que tu visites ?
Les relations avec les gens sont très positives. Ca intrigue, ça amuse, ça suscite la curiosité. Ils voient que manifestement on s’intéresse à eux, à leur pays, leurs coutumes, leur entourage et cela leur plait. L’échange se fait spontanément. Ils me donnent des informations, me racontent des histoires, ou veulent tout simplement regarder. On échange deux ou trois mots et le contact est établi. Une fois, pendant un baptême en Afrique, j’ai déclenché un fou rire quand ils ont vu mes pages de «poulets qui vont se faire zigouiller »! En Inde, Lala, un artiste peintre, m’a appris à faire des miniatures radjastani. Tous les matins je passais à son atelier. Sa femme m’a fait henné sur les mains. On rentre dans un climat de confiance, d’échange.

Qu’est-ce qui te paraît important de transcrire dans un carnet de voyage ?
Dans un carnet, il me paraît important de traduire ses premières impressions. Celles qu’un œil vierge peut avoir au tout début. Ensuite, la vision se transforme, l’œil change. A travers ses pages, on doit retrouver l’émotion qu’on a eue sur place, trouver le ton du voyage. Sinon, j’aime y trouver des choses à apprendre (une coutume, un pas de danse, une recette, un proverbe…). J’aime qu’il soit truffé d’anecdotes, de portraits, de paysages, qu’il y ait matière à s’évader. Je laisse aussi beaucoup de place à l’imaginaire.

Lorsqu’on part en voyage avec l’intention de faire un carnet de route, est-ce que la manière de voyager et d’aborder l’idée du voyage en général en est affectée ? Ou, est-ce qu’au contraire tu pars comme une voyageuse entre guillemets «normale»?
Je pars comme une voyageuse «normale» à ceci près que dans mon sac, la peinture et le carnet passent largement avant le sèche-cheveux et la crème hydratante ! Quand je pars, je n’ai aucune idée de ce que je vais trouver sur place. L’idée du carnet est là mais j’en fait un peu abstraction. Je vis mon voyage, je plonge dedans et profite de tout. Alors l’envie de dessiner vient naturellement, au détour d’un chemin. Il ne faut surtout pas se forcer.

Si tu devais donner quelques conseils et «bonnes recettes» aux créateurs de carnet, quels seraient-ils ?
Je dirais : être attentif à tout et à chacun, aimer être surpris – même au pas de sa porte -, se faire discret, échanger, garder les yeux ouverts et s’intéresser à l’autre façon de vivre, à la différence, à ce qui justement «n’est pas comme chez nous».

Tu donnes à tes carnets une dimension parfois assez ironique ? Pourquoi ?
Je n’aime pas trop me prendre au sérieux. On peut raconter quelque chose d’intéressant avec humour. Au contraire, je pense que cela suscite l’intérêt. Cela s’adresse à tout le monde, aux petits comme aux grands. J’aime faire travailler l’imagination, pas seulement dire «c’est ça». Par exemple les lycaons (en latin : «Lycaon Pictus» ou chiens peints) ont un pelage taché de couleur. Il n’est pas difficile d’imaginer qu’ils se peignent eux-mêmes tous les matins avant d’aller chasser dans la savane. On peut aussi évoquer des sujets graves avec ironie, l’important c’est d’éviter la passivité, de susciter une réaction.

Photo empruntée à Gérard David

Terre des extrêmes et des contrastes, ce voyage en Islande est l’occasion d’une fabuleuse leçon de géologie. Volcans, glaciers, champs de lave, zones géothermiques, plages de sable noir composent des paysages sauvages qui, selon le temps et l’éclairage, évoquent le début ou la fin du monde. Sols craquelés, soulevés, bouleversés, laissant apparaître par endroits les entrailles de la terre, l’Islande était considérée autrefois comme la porte des Enfers. Et pourtant quelque 270 000 habitants vivent sur la 2e île d’Europe, dans de paisibles villages côtiers, fiers d’être ancrés à une île dont la découverte ne peut laisser indifférent. Car, à l’image de son relief et de ses couleurs tranchées et crues, l’Islande ne peut inspirer que des sentiments entiers.

Carnet de voyage en Islande
Réalisation : Philippe Crnogorac
Une série documentaire (10x26mn) coproduite par ARTE G.E.I.E et GEDEON Programmes.
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